法国导演布鲁诺·杜蒙的新片《法兰西》在2021年瓜熟蒂落地入围了戛纳主竞赛单位，也不出所料地再次收获南北极评价。这部由蕾雅·赛杜担任“大女主”的电影，一方面让法国《世界报》《解放报》等媒体赞不停口，被《电影手册》打出五星；另一方面也在戛纳首映时让良多影评人离席。
蕾雅·赛杜饰演的“法兰西”是综合频道的明星记者和《世界之声》节目主持人，她在爱丽舍宫的新闻发布会上被马克龙总统点名邀请提问，又时常“深入”火线进行战地报道。不论是难民问题还是战争危急，“法兰西”永远站在重大新闻中间，享用着镜头和观众的追捧。直到一次直播变乱，给她带来史无前例的职业危急和人生剧变……
影片的官方简介这样描述：“法兰西”是一个女人、一个电视记者的写照，是一个国度——法国的写照，也是一个系统——整个媒系统统的写照。
看起来，杜蒙进展通过一个个别，描绘一个系统甚至一个国度的肖像，这是庞大的电影野心。但也正是想要表达的社会与政治议题过于宏大多元，载体又选取得夸张、极端，影片似乎缺少一种黏合剂，让这些表达诉求显得公道顺畅，从而落空了实现这种野心的支撑。
咱们在影片戛纳首映后独家采访了布鲁诺·杜蒙，试图通过导演的阐述更好地解读这部影片。
北青艺评：为何您选择“记者”作为主角的职业？
布鲁诺·杜蒙：我认为在现今数字世界，新闻业，大概说所有的屏幕都具有时代性，这些屏幕是现今世界的对象。此中，记者在某种程度上是悲剧英雄，由于这是一个在屏幕与现实之间存在着庞大矛盾的职业。记者是追求高尚真理的人，同时又是一个在资本和受众领域完整偏离任务的行业。
我想这就是这些人存在的悲凉之处。在这样的环境中，以这样的角色建造电影让我能够接触时代，而我的事情就是进入时代、展示人类的状况。“记者”很有趣，由于他们存在于“新影象”中，“新影象”也涉及新模式的电影、新模式的小说和数字化这些，咱们说这是梦想，但事实并非云云，梦是假梦。这个矛盾让我感爱好，我认为这是一个压制的环境。
北青艺评：您认为时代产生了甚么转变？是由于社交网络吗？
布鲁诺·杜蒙：是的，数字社会曾经改变了大脑，今天的数字思惟，是一种简单的错误思惟，这种思惟肥大而异化。在我的电影中，我试图连结角色和思惟的庞杂性而不是将它简化之。我的电影不是詹姆斯·邦德，詹姆斯·邦德简化了咱们将价值数字化的过程。
北青艺评：以是您认为现在咱们所处的社会是被简单异化的？
布鲁诺·杜蒙：这个新社会由于屏幕和虚拟造成了破坏，将咱们带入一个超野生的世界，一个疯狂的世界。这部电影的意思地点，就是展示这种疯狂，这种异化。我不展示这个世界上每小我都知道的现实，现实的表现是不成比例的。媒体遴选事务并使其成为一种虚构的真实事物，它只是“方向”真实，而且方向于行业的需求。行业在现实世界中为自己的需求而竞争，这也是相当恐怖的。
当咱们去看电影时，咱们知道这是假的，但当咱们看屏幕上的新闻时，咱们会认为这是真的，但现实上它也极可能是假的。我认为电影已被选中，和现代媒体一路，它们使自恋、偏执和爱变得饱和。咱们最终制作了希腊悲剧，“法兰西”就是现代性的希腊悲剧，她就是咱们。
北青艺评：这部电影中，主人公法兰西的生活和经历为何要设计得这样“不接地气”？
布鲁诺·杜蒙：是的，真实生活中的记者不会住在那么豪华的公寓里，那些财富只是代表了精英阶层在主导方面的职位，这是一个寓言，一个需要被解码的隐喻。一切都是假的，她活在这样的设计中，她与爱人的爱情故事，她戏剧性地落空了儿子、丈夫等等这些。事实上，我是在做戏剧，我强迫自己告知你这不是现实，这是一部关于人道象征意思的想象的电影。
我试图在我的影象中表现出电影的超现实主义。我的图像颜色饱和，非常漂亮、色彩鲜艳、布满视听技能，可是“法兰西”有时候也非常粗俗，经常又哭又笑，这是电影和现实两个世界的美感和庞杂性。
北青艺评：影片开首，马克龙总统的新闻发布会场景让人影象深刻，咱们很难辨别那是真实拍摄还是数字合成。
布鲁诺·杜蒙：是的，我不会告知你的。但咱们拿到了许可。
北青艺评：爱丽舍宫的许可很好拿吗？
布鲁诺·杜蒙：事实上并不难。毕竟马克龙自己就热衷这个。他和YouTubers一路出镜，他是个非常数字化的现代人。他对“媒体表现”有非常好的理解，当然了，这是他们政治家的责任。
文/帼杰
